Разбор эпизода 'Коломбо' и связь с Кембриджской пятеркой: анализ шпионских параллелей

Блант соответствует типажу сэра Роджера в большей степени.  Ещё в 1939 году Блант поступил на службу в британскую контрразведку МИ-5. Отметим также, что деятельность Бланта была тесно связана с США. Ещё до начала Второй мировой войны Блант завербовал американца Майкла Страйта (впоследствии владельца и издателя американского либерального еженедельника «Нью Репаблик» и председателя Национального фонда вспомоществования искусству и литературе).

В 1945 году Блант стал советником короля Георга VI и выполнял деликатные поручения, связанные с интересами английской короны и родственных династий, за что в 1947 году получил Королевский Викторианский орден, а в 1948 году — нидерландский орден принца Нассау-Оранского. Считается, что Блант не передавал советской разведке документы, компрометирующие королевскую семью. Однако свои отличные связи в британском правительстве он использовал для получения политической информации, которую передавал СССР.

После разоблачения Маклейна и Бёрджеса под подозрение МИ-5 попал и Блант, но, несмотря на это, в 1956 году он стал командором Викторианского ордена и получил дворянство (с правом титуловаться «сэр Энтони»). В 1964 году Блант по собственной воле признался в своём сотрудничестве с советской разведкой в обмен на гарантии иммунитета.

Словом, сэр Энтони Блант был типичным аристократом-шпионом. Впрочем, в роли прототипа сэра Роджера мог выступить и любой другой член «кембриджской пятерки», но портретного сходства и точного совпадения биографий в фильме, конечно же, нет.

Итак, в резидентуру сэра Роджера входят Николас и Лилиан Фреймы, его Камердинер и Привратник-Самоделкин  Королевского театра Лондона. Николас, конечно, резидент, Лилиан и Самоделкин — оперативники, сэр Роджер служит их основным источником информации. Все вместе они работают на КГБ или ГРУ, передавая в Москву информацию, добываемую в основном сэром Роджером через свои связи в британской аристократии.

Какое-то время работа идёт вполне гладко, но через некоторое время Фреймы начинают подозревать, что сэр Роджер просто дурачит  советскую разведку, передавая в Центр ничего не значащие сплетни и пересказы статей светской хроники под видом конфиденциальной информации. Фреймы сообщают об этой догадке в свой московский Центр.

Московский Куратор сэра Роджера стоит перед сложной дилеммой. Когда-то ему удалось завербовать этого близкого к королевской семье аристократа, он получил за успешную вербовку орден и был повышен в звании. С тех пор Куратор лично ведёт сэра Роджера, его спецсообщения докладываются председателю КГБ и даже членам Политбюро.  Куратора регулярно повышают в звании, награждают ко Дню чекиста, он на хорошем счету у руководства. И вдруг оказывается, что вместе с сэром Роджером он попросту долгие годы водит за нос советскую разведку и советское правительство.

Что же делать? Расписаться в собственной некомпетентности? Вернуть ордена и медали? Пойти под трибунал? Нет, Куратор сообщает сэру Роджеру о поступившем на него доносе  и просит пресечь поток клеветы и инсинуаций. Намекает и на неприятности, ожидающие самого сэра Роджера, годами получавшего от Москвы солидные гонорары.

Чтобы обезопасить себя и сохранить источник доходов, сэр Роджер отправляется к Фреймам с револьвером, вмонтированным в зонт зонт.

Да, пресловутый зонт сэра Роджера - это типичное (кино)оружие спецслужб.  Огнестрельный зонт изобрели в XIX веке как альтернативу популярной тогда «стреляющей трости», которую впервые запатентовали в 1823 году. Это была невероятно простое оружие, замаскированное под обычную трость — выбор джентльменов. При создании стреляющего зонта использовали те же наработки.

Один из первых образцов стреляющего зонта находится в коллекции Финка и датируется  ещё шестидесятыми годами XIX века.

Впоследствии стреляющий зонт стал стереотипным оружием шпионов в западной кинопродукции, та что ничего удивительного в том, что вся интрига фильма выстроена вокруг зонта сэра Роджера.

Итак, сэр Роджер тайком встречается с Фреймами, между ними возникает конфликт, аристократ-шпион угрожает лживым актеришкам своим смертоносным зонтом и получает удар пепельницей по голове.

Зонт же остался в руках парочки убийц.

Поскольку мистер и миссис Фрейм были связаны с сэром Роджером общими шпионскими делами, предъявить этот зонт в качестве орудия покушения на свои жизни они не могли. К ним сразу же возникли бы самые настойчивые вопросы. Поэтому сэра Роджера, который на свою беду сам заручился алиби на время собственного убийства, решено было отвезти в его поместье и инсценировать несчастный случай. Но вот смертоносный зонт сэра Роджера  Николас и Лилиан оставили себе вовсе не по рассеянности. Из него необходимо было извлечь механизм, превращающий зонт в оружие, и уже в таком невинном виде подбросить его в поместье сэра Роджера.

Извлечением спускового механизма из зонта занимается Привратник-Самоделкин, подчиненный Николасу, как резиденту. После того, как зонт освобождён от оружия, Фреймы подкидывают его в музей мадам Тюссо, и зонт занимает своё место в экспозиции в руках сэра Роджера. Напоследок Фреймы убивают и Камердинера, который прознал о поездке сэра Роджера в театр. Николас просто повесил его в сарае, имитируя самоубийство раскаявшегося лакея-воришки! Согласитесь, что для пары лицедеев Николас и Лилиан Фреймы действуют чрезвычайно лихо.

И вот теперь всё стало на свои места. Стало понятно, зачем сэр Роджер сам устроил своим убийцам алиби, понятна вся эта нелепая возня с зонтиком. Несмотря на то, что Скотленд-Ярд в итоге установил насильственный характер смерти сэра Роджера, против Николаса и Лилиан Фрейм не было никаких улик, а зонт был ими обезврежен и подброшен в галерею мадам Тюссо, в ящики с вещами покойного.

Каким же образом Коломбо разоблачил убийц?  Ведь они предусмотрели все возможные препятствия и обошли все расставленные им ловушки. Но лейтенант Коломбо применил излюбленное средство сыщиков всех времен и народов, не раз сдвигавшее с мёртвой точки самые запутанные дела.

Он подбросил улику.

С места преступления Коломбо стащил жемчужную бусинку с ожерелья Лилиан, порвавшегося в пылу борьбы с сэром Роджером. И подбросил её в пресловутый зонт на церемонии открытия восковой фигуры покойного в музее Мадам Тюссо.   Это единственное дело лейтенанта Коломбо, в котором он был вынужден сфабриковать улики.

Ведь он имел дело с профессионалами.